盟,他就在脑海里自动浮现出了,自己的少年时代。那几个孩子简直覆盖了所有不幸的童年,却又把不幸的童年演绎的那么真实。
如果单说这部影片的剧情,可能相比韦恩-格林伯格的前作并不出彩,可确实是能打动大多数观众,特别是影片中的恐怖元素,几乎没有什么新鲜的玩意儿,可结合在一起,偏偏就成了一部顶级恐怖片。
以自己多年的看片经验来说,会为影片打出A左右的评分,当然,这说的不是什么艺术打分,而是对市场前景的预估打分。
不管是那些小演员的真实表演,还是导演用镜头记录的少年美好,又或者是那些恐怖元素,还有那个小丑,每次出现安排的都恰到好处,这些都会成为影片的主要卖点。
最重要的一点,这部影片的内核足够简单,简单到只要观众坐进影院,就能够看得懂所有故事情节,而且看完后心情不会像《小丑》那样沉重。
这种少年时期和朋友,一起面对困难,打到困难的戏码,是非常容易让普通人带入情绪的,几乎每个人的少年时期,都会有过这种特殊的向往。
对于那些矫情的影评人,给出的那些矫情的评价,道恩-斯科特从来都是不屑一顾。
说什么韦恩-格林伯格退步了,说他不该浪费时间拍这种纯粹的恐怖片,应该追求更有意义的话题什么的,在他看来,这些影评人才是揣着明白装糊涂。
这部影片明显就是韦恩-格林伯格的过度作品,媒体前段时间大肆报道《蝙蝠侠》,就是说明那个导演的重心,一直都放在了《蝙蝠侠》这个过亿的项目上。
什么叫好的影片,坏的影片?或者说在道恩-斯科特的眼中,从来没有什么艺术不艺术的分别,好的电影就是卖座的电影,坏的影片就是那些无人问津的。
而这部《小丑回魂》,明显就属于哪种拥有多种卖座元素的影片。
“韦恩-格林伯格并没有退步,相反,就在故事感染力这方面,他的水平一如既往。”亚历山大-奥德赛忽然出声,打断了道恩-斯科特的思考。
看片专家的继续说着。“我在《小丑》下档之后,专门研究了这个导演很久。他的影片几乎没有大场面来吸引眼球,又没有过多的玩弄大尺度血腥镜头,却偏偏能吸引越来越多的观众!
直到某一瞬间,我才想明白了到底是为什么,是感染力!哪怕故事不同,可他做的事是相同的,影片开头就把观众的情绪拉到主角身上,然后通过情绪共鸣来讲述故事!”
看片专家亚历山大-奥德赛的总结,一下子就让道恩-斯科特想明白了很多。没错,就像他总结的那样,看韦恩-格林伯格的片子,总是会在开头就被拉进故事里。
“是啊,不得不说,这个导演真是个天才,一个另辟
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